Definir lo sublime como lo inaferrable que nos aferra es, fundamentalmente, subrayar su propia paradoja: su disolverse en el momento mismo en que nos atrapa. De manera que la experiencia de sentirse atrapados se acompaña siempre de la experiencia de sentirse perdidos.
Exhaustivo estudio sobre la vida, ideas literarias y obra no dramática de este dramaturgo gallego, realizado por este autor, profesor de literatura de la Universidad de Oviedo.
Desde el paisaje físico del finisterre galaico, contemplado de la mano del que fuera su máximo cantor -Ramón Otero Pedrayo- este libro nos adentra, por el camino de la intrincada geografía de Galicia, en la rica panorámica de la cultura material y espiritual del pueblo gallego en la urdimbre de su historia, en la expresión melancólica y al tiempo recia de una comunidad marginada, cuya alma se transparenta a través de la lengua, de sus creaciones literarias y artísticas. Siempre bajo la experta guía de autorizados especialistas en cada tema, el lector hispano en general podrá descubrir la verdadera faz de un pueblo cuyos perfiles humanos -los socioeconómicos, los jurídico-institucionales, los de su reliogiosidad y cultura científica- son descritos, desde una perspectiva vernácula y como sustrato que nutre su realidad histórica, por los autores que mejor pueden dar a conocer la imagen de la Galicia del pasado, su desenvolvimiento moderno y su problemática actual.
El retrato, con una notable demanda comercial, es el género pictórico más representativo de finales del siglo XIX y principios del XX. Ilustra el nuevo individualismo del hombre moderno y su interés por la imagen que proyecta en su entorno social. Desde el punto de vista de la historia del arte es un género que permite explicar los cambios que se producen tanto en las convenciones estilísticas como en las relaciones entre el artista y su público o mercado. A través de tres generaciones de pintores, la exposición aborda distintos aspectos del retrato para reflejar el tránsito desde un estado de ánimo inicial, triunfal y confiado, propio de los primeros años, hasta la aguda inquietud crítica de los retratos expresionistas de los años finales, que cierran el recorrido de la muestra.
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