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Cadencias femeninas: música, género y sexualidad

Autor: Susan Mcclary

Número de Páginas: 306

¿Qué códigos musicales representan la masculinidad y la feminidad en la ópera temprana del siglo XVII? ¿De qué manera contribuye el sonido a la organización social de la sexualidad? ¿Cómo se ha manifestado una distinción dualista entre lo masculino y lo femenino en la teoría musical tradicional? ¿Cómo se explica la frecuente representación de la locura femenina en la ópera? ¿Qué estrategias han utilizado las mujeres creadoras para transgredir las convenciones de un medio primordialmente masculino?

Estudios de literatura española de los siglos XIX y XX

Autor: Juan María Díez Taboada , Cecilia García Anton

Número de Páginas: 914

Diez años de la Compañía Nacional de Teatro Clásico, 1986-1996

Autor: Compañía Nacional De Teatro Clásico (spain)

Número de Páginas: 74

Diez años de la Compañía Nacional de Teatro Clásico

Autor: Adolfo Marsillach

Número de Páginas: 68

Trayectoria de estos años desde la creación de la Compañía Nacional de Teatro Clásico. Ha abordado 23 producciones propias y ha sido la consagración de muchos actores veteranos y principiantes.

De Viaje

Autor: Conrad J. Schmitt , Protase E. Woodford

Número de Páginas: 576

Literatura y multimedia

Autor: Universidad Nacional De Educación A Distancia. Instituto De Semiótica Literaria Y Teatral. Seminario Internacional

Número de Páginas: 392

Cuadernos de teatro clásico

Número de Páginas: 538

La Compañía Nacional de Teatro Clásico 1986-2002

Número de Páginas: 252

Ficha artística, montaje y adaptación de las obras que ha llevado a cabo la Compañía Nacional de Teatro Clásico desde 1986 hasta 2002.

Revista de musicologia

Número de Páginas: 220

Boletín bibliográfico mexicano

Número de Páginas: 1212

Estudios

Número de Páginas: 854

Tirso de Molina en la Compañía Nacional de Teatro Clásico

Número de Páginas: 224

La mosca tras la oreja

Autor: Llorenç Barber , Monserrat Palacios

Número de Páginas: 540

Los autores se enfrentan a un tránsito fundamental para entender el mundo radicalmente nuevo en el que vivimos: tránsito que va desde un concebir arte y música como recreo, virtuosismo o producto, sueño o especulación a otro, inconcreto y en perpetua disolución, en que el enfásis ya no se pone en el componer sino en el disponer, no en el concebir sino en el recibir, no en el sonido en sí (un sonido son todas las maneras de ser escuchado), no en el instrumento, ni siquiera en el tiempo, sino en la situación creada y en todas las conexiones que tal situación es capaz de generar en quien se adentra en ella. La mosca tras la oreja expone ese (a veces) tortuoso y fluido "devenir" en el que tantos y tan disímiles músicos, a-músicos, no-músicos y demás compositores han confluido.