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Hay una multitud de voces diferentes que nos hacen cómplices de sus inquietudes familiares, de sus impulsos homicidas, de hechos heroicos, del amor, de la perturbación. Sin embargo, todos los cuentos de este volumen se inscriben en un estilo narrativo, en una coherencia de forma y contenido que sí busca la originalidad en lo heterogéneo y en lo turbador, pero siempre en un tono menor, sin estridencias. Me repito: como si narrar lo insólito fuera lo cotidiano.

Este volumen se ocupa de las presencias tecnológicas y mediáticas y sus vínculos con los procesos de desterritorialización propios de la globalización en la literatura latinoamericana de los últimos veinte años.

The book comprises performative works and actions carried out in the streets (Artistic-Social Events) by Clemente Padín (Uruguay 1939) from 1970 to 2010. It has an extensive prologue by the German theorist and performer Boris Nieslony, promoter of the Black Market, one of the most prestigious and well-known institutions in the world of action art. It has a direct translation from German by Mario Daniel Cohn, professor at the Goethe Institute in Montevideo, Uruguay In addition to the documentary records of each selected action, the book includes three essays by Padín. Every Sunday, in the heart of Montevideo, a fair-whose axis is Tristán Narvaja Street-is filled with people, books and antiques. In this busy meeting point, the multidisciplinary artist Clemente Padín, precursor of mail art, poet (developer of "visual poetry" and "experimental poetry"), performer, plastic and video artist, he stood on August 17, 1987 in the middle of the street and began to compulsively beat a dry mannequin with a police baton. He counted each stroke aloud while another person wrote down the numbers on a white cardboard. At the end, he clarified that this number corresponded to those disappeared...

Tipo de diario autobiográfico colectivo a partir de ciertos odios: fiestas, McDonald's, músicos, políticos, la Iglesia Católica, hipocresía, matrimonio, etc.

Carlos Piñeiro Iñiguez hace valer la fuerza de lo que el lector ya sabe, en contraste con lo que los protagonistas de esta historia del peronismo hacen, pues estos no conocen de antemano los resultados. La lectura resulta apasionante: los hechos aparecen en su dramática minuciosidad, aparentemente aleatorios, sin ensambles futuros, pero cargados de intencionalidad. De este modo, un documento, un nombre, una fecha, irradian significados que los ámbitos genéricos de la historia del peronismo habitualmente no consideran, pero adquieren en este libro un rasgo premonitorio, una frescura que parecen haber perdido. Los actores de esta historia tienen un plan, pero es necesario que lo confronten constantemente con la rebeldía de los hechos, que no se amoldan fácilmente a la voluntad de los actores de esta celosa narración de inusitada espesura. Lo que se lee en estas páginas de gran originalidad es precisamente esa lucha día a día de los hombres de la política contra la tozudez insigne de los hechos. Este libro, un imán para detalles que parecían insignificantes, capta finalmente la madeja trágica, a veces burlona, a veces severa, que los recubre de sentido.