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El segundo volumen de la colección Culturas Musicales de Colombia contiene varios artículos, ensayos, entrevistas y documentales fruto de trabajos de investigación académicos y no académicos que desde diversas posturas, teóricas o experienciales, se han interesado por la participación de las mujeres en la música de nuestro país y las relaciones y roles de género que se desprenden de aquella El libro es un viaje a través del tiempo y el espacio de la música nacional en el que se descubren algunas de sus múltiples texturas sonoras y poéticas Estos textos nos permiten abrir partituras, imaginarios de género y acudir al ejercicio de la memoria que permite seguir cantando lo mismo y lo distinto en cada versión

El segundo volumen de la colección Culturas Musicales de Colombia contiene varios artículos, ensayos, entrevistas y documentales fruto de trabajos de investigación académicos y no académicos que desde diversas posturas, teóricas o experienciales, se han interesado por la participación de las mujeres en la música de nuestro país y las relaciones y roles de género que se desprenden de aquella. El libro es un viaje a través del tiempo y el espacio de la música nacional en el que se descubren algunas de sus múltiples texturas sonoras y poéticas. Estos textos nos permiten abrir partituras, imaginarios de género y acudir al ejercicio de la memoria que permite seguir cantando lo mismo y lo distinto en cada versión. A través de los ensayos contenidos en MUJERES EN LA MÚSICA EN COLOMBIA se explora el trabajo creador de mujeres que han cantado, interpretado el piano, apropiado repertorios, contribuido al gozo de espacios comunitarios y compuesto obras ejecutadas por intérpretes en diversos lugares del mundo; y de igual manera, se registran los impedimentos que continúan truncando la libre participación de las mujeres en la música. El material que se encuentra en este...

El trabajo historiográfico, cuando se realiza con rigurosidad e ingenio, carece siempre de punto final. Tal es el caso de este libro que se niega a concluir y que anticipa futuros descubrimientos. La labor de Juan Felipe Leal es de tal hondura, que insufla vida a la letra y hace de ella la volcadura lingüística de una realidad dinámica de la cual cada uno de los lectores somos parte constituyente. En Los Teatros-Salones, Leal se ocupa de la transición del siglo XIX al XX por medio del estudio de la programación de los “teatros de barrio” o “teatros de segunda clase” que surgieron en la capital de la república a partir de 1900 para reemplazar a las carpas y los jacalones, y que en los estados nacieron como salas de usos múltiples de diversas jerarquías y proporciones. Los teatros-salones eran frecuentados por artesanos y obreros, y en ellos se explotaban dos espectáculos de moda: la zarzuela y el cinematógrafo. La primera, de corte arrabalero, el segundo, de signo cosmopolita. Diversiones públicas, ambas, que ensanchaban la cultura popular urbana en menoscabo de la rural. La zarzuela y el cinematógrafo eran, pues, parte integrante de la modernización del...

Este libro reconstruye las historias de vida de tres mujeres compositoras colombianas, tolimenses contemporáneas: Leonor Buenaventura de Valencia, Isabel Chava Rubio y Blanca Álvarez, que nacieron a comienzos del siglo XX. Estas historias se presentan y se analizan en el contexto de una de las más determinantes épocas de la historia musical nacional y regional, respecto a la posición de la mujer en la sociedad colombiana. Al contextualizar tres historias de vida femeninas en la música del Tolima, necesariamente se abordan importantes temas y personajes de la historia nacional y regional desde la educación y la sociedad; con ello, se busca explicar las condiciones en que se gestó su participación a comienzos del siglo XX. Finalmente, las crónicas de estas tres mujeres, representan ejemplarmente una generación de otras tantas mujeres tolimenses aquí citadas, quienes también han de ser conocidas en su verdadera dimensión de creadoras, educadoras, o relatoras de su tiempo a partir de sus ...

El suceso cinematográfico más importante de 1909 fue la filmación que llevaron a cabo los hermanos Alva —asociados con la casa Pathé de la Ciudad de México— de la película La entrevista Díaz-Taft. La cinta constaba de 40 cuadros, 31 de los cuales mostraban las manifestaciones populares que se organizaron al paso del tren presidencial que partió de la estación de Buenavista de la capital de la república con destino a las riberas del río Bravo con el propósito de que el general Porfirio Díaz se reuniera con el presidente William. H. Taft de Estados Unidos. Los últimos 9 cuadros del filme daban cuenta de la celebración de dos encuentros entre los presidentes Díaz y Taft. El primero, en la Cámara de Comercio de El Paso, Texas (el 15 de octubre) y el segundo, en el edificio de la Aduana Fronteriza de Ciudad Juárez, Chihuahua (el 16 de octubre). En efecto, a finales de noviembre de 1908 Pathé Frères se asoció con Enrique Rosas y los hermanos Alva en la Compañía Explotadora Cinematográfica que en 1909, además de producir películas, compraba, vendía y alquilaba aparatos y vistas cinematográficas, las que exhibía en diversos salones de cine que regenteaba...